Как разработчики Sifu сделали кунг-фу простым для понимания

Сначала был выбор Сифуглавный герой практикует пак мэй, особую форму кунг-фу, которую Тарно описывает как «стиль, в котором основное внимание уделяется скорости, взрывной силе и точности».

«Когда вы думаете о кунг-фу, вы думаете Крадущийся тигр затаившийся дракон», — говорит Тарно Digital Trends. «Это супер плавный и довольно обильный. Это особый стиль, очень округлый; это не шоу и не спорт. Это то, что вы делаете на поле боя».

Атаки со стороны СифуГлавный герой прекрасно иллюстрирует это на протяжении всей игры. Их действия связаны с полезностью, а не с талантом. Быстрые, близкие удары характеризуют большинство их атак, их ноги никогда не отрываются от земли, если только это не нужно для удара, и даже в этом случае они никогда не прыгают. Каждое движение практично, но не скучно. Это яростные шквал ударов, ударов и ударов, и они отражают внутреннюю работу главного героя.

«Мы хотели, чтобы движения главного героя отражали его сущность», — сказал Тарно. «Это история мести. Мы хотели, чтобы гнев и ярость проявлялись в его движениях».

Результатом является реалистичное изображение мастера боевых искусств в действии. Сифуглавный герой может стратегически разнести группу врагов на части и без звуков дрянного фильма о кунг-фу. «Реализм присущ самому стилю», — сказал Тарно. «Затем мы построили все вокруг этого, включая звуковой дизайн, чтобы он казался приземленным, реалистичным или, по крайней мере, заслуживающим доверия».

Замедлился

Всем, кто видел мастера боевых искусств за работой, Сифуглавный герой не совсем похож на него в действии. Не потому, что персонаж не имеет того же мультяшного художественного стиля, что и остальная часть игры, а потому, что он просто движется недостаточно быстро.

«Пак мэй очень быстрый», — говорит Роджер Digital Trends. «Когда ты увидишь Вениамина [a pak mei master brought on to assist with development] выполнить движение, это как, он делает девять ударов менее чем за одну секунду. Вы не можете видеть их все. И поскольку мы не способны видеть вещи так быстро, моя главная задача состояла в том, чтобы быть читабельным и сохранять достоверность».

Это не похоже Сифу тоже медленная игра. Хотя главный герой игры не слишком быстр, он может быстро раздавать ходы. В шквале ударов игроки могут трижды ударить противника в грудь и шею, прежде чем нанести удар локтем по голове, сбивая его лицом вниз на землю. Эти атаки требуют некоторого времени, чтобы стать узнаваемыми, начиная с размытия, но постепенно превращаясь в разборчивую последовательность движений.

На самом деле единственная причина, по которой эти атаки заметны, заключается в том, что в большинстве из них используются анимированные ключевые кадры.

Ключевые кадры — это, по сути, изображения того, как анимация должна начинаться, останавливаться и достигать всех основных промежуточных точек. Классическим примером этого может быть изображение прыгающего мяча. В первом ключевом кадре мяч будет падать, во втором — ударяться о землю, а в последнем — в верхней части следующей дуги.

За СифуКоманда аниматоров, ключевые кадры помогли гарантировать, что когда они были введены в игру, эти атаки не прерывали игровой процесс или стиль. «Бенджамин показал нам много техник Пак Мэй, мы выбрали те, которые нам понравились больше всего», — сказал Роджер. «Поскольку мы выбрали одно движение, нам пришлось связать их с другими. Мы начали с одного и продолжили работать с другими. В конце у нас было, не знаю, может быть, 200 движений с видеоотсылками. Мы создали ключевые кадры для этих движений, а не захватили их».

«Мы использовали захват движения для очень небольших частей игры, — продолжил Роджер, — для тейкдаунов и финишеров, потому что это более сложные движения с синхронизированными действиями и большим количеством контактов. Мы сделали это, чтобы соответствовать тому направлению, которое я задал главному герою».

Тем не менее, по-прежнему кажется, что именно ключевые кадры Сифу течет так, как это происходит. «Вы не можете просто [motion capture] анимацию и поместите ее в игру, — объяснил Тарно, — потому что у вас так много игровых ограничений. Есть все эти вещи о времени. Нам нужна быстрая атака здесь, более медленная там, мощная атака здесь. Это циклический процесс, поэтому мы используем ключевые кадры, чтобы оставаться в рамках стиля, сохранять суть движений, сохраняя при этом целостный игровой процесс».