Обзор Dune: шедевр научной фантастики, наполненный смыслом и зрелищностью

Вторая экранизация романа Герберта. Дюна (вслед за поляризационным фильмом Дэвида Линча 1984 года) фильм Вильнева задуман как первая из двух частей саги, в которой используются современные визуальные эффекты и собственная уникальная визуальная эстетика режиссера, чтобы воплотить в жизнь мир, наполненный фантастическими технологиями, обладающими мощными умственные способности и постоянная угроза гигантских песчаных червей, способных проглотить все здание. Наряду с Шаламе в главной роли в фильме снялся актерский состав. Дюна также включает длинный список известных актеров, в том числе Ребекку Фергюсон, Оскар Исаак, Джош Бролин, Дэйв Баутиста, Зендаю, Джейсона Момоа и Хавьера Бардема.

И все же, несмотря на многолюдный состав известных актеров и историю, которую долгое время считалось невозможно точно адаптировать, Дюна Благодаря Вильневу и талантливой команде, которую он собрал как перед камерой, так и за ней, удалось воплотить грандиозный масштаб исходного материала в яркую и красивую жизнь на экране.

Дюна – это история, наполненная противоположными элементами, будь то благородство и человечность Дома Атридесов, которому бросает вызов жестокость их соперников, Дома Харконнен, или постоянное противопоставление тщательно контролируемой промышленной архитектуры городов, построенных на Арракисе, против стремительного, вечного -меняющаяся дикая пустыня за городскими стенами.

Независимо от того, какие элементы задействованы в любой момент Дюна, они обрабатываются с умением эксперта. Видение Вильнева улавливает контрастирующие элементы, которые формируют мир Дюна с тонкостью, которая делает каждый фильм, над которым он работает, столь же впечатляющим своими художественными достижениями, как и его повествование. Его скрупулезное внимание к деталям проявляется в полной мере, и тщательность его построения мира не тратит впустую время, вовлекая вас в среду, которая кажется столь же полностью реализованной, как (а возможно, даже больше, чем) та, которую вы представляете, читая книгу Герберта. Роман.

Из песчаных улиц наркокартелей в 2015-х Sicario к неоновым антиутопиям киберпанка Бегущий по лезвию 2049, Вильнев постоянно предлагал зрителям путевку в миры, которые представляют собой нечто большее, чем просто декорации. А также Дюна придает каждой песчинке ощущение веса, а каждое мгновение на солнце – ощущение гнетущей жары, из-за которой Арракис чувствует себя столь же неумолимым, как того требует история. Это мир, в котором человечество не должно процветать, и фильм передает это чувство нежелания без какой-либо экспозиции.

В то время как роман Герберта в значительной степени полагается на внутренний монолог для существенной части истории, Вильнев творчески использует сны и другие повествовательные приемы, чтобы совершить тот же подвиг в фильме. Это техника, которая могла бы легко отвлечься от более линейного рассказа и сбить с толку публику, но Вильнев и сценаристы фильма отлично справляются с задачей сделать эти элементы органичными для всего остального, что происходит в данный момент. Это непростая задача – о чем свидетельствует череда неудачных адаптаций, приведших к этой, – и этот элемент так хорошо работает в теории Вильнева. Дюна что более точный перевод истории, вероятно, сейчас может показаться излишне запутанным.

Эта готовность исследовать альтернативные способы рассказать одну и ту же фундаментальную историю – ключевой ингредиент успеха фильма в создании Дюнасложный – и да, временами удивительно странный – мир не только более удобоваримый, но и более наглядный. Благодаря талантливому составу фильма нам не нужно слышать, как Пол борется с каким-то внутренним замешательством, когда мы видим, как Шаламе воплощает в жизнь свою тревогу, гнев и эмоциональную дугу со всеми навыками, которые уже принесли ему номинацию на Оскар (за 2017 года Зови меня своим именем).

Как и во многих его предыдущих проектах, умение Вильнева находить правильный баланс между тем, что нужно сказать или показать явно, и пониманием того, что он может положиться на своих актеров – или художественную команду – для передачи информации. Дюна кататься в быстром темпе с небольшим снижением тона или напряжения. И также нет необходимости делать паузу для объяснения Арракиса, политических последствий того, что там происходит, или махинаций самой империи. Доверять зрителям возможность проанализировать нужную им информацию из истории, которую вы рассказываете, – всегда авантюра, и она окупается за длительный 155-минутный просмотр фильма.

Хотя в ДюнаИзображение Пола Шаламе имело наибольшее значение для фильма, и, к счастью, у актера нет проблем с тяжелой работой, которую требует от него роль.

Пол Атрейдес – еще один персонаж, сформированный двойственностью. Он вдумчивый, блестящий тактик, который хорошо подходит – и ухожен – чтобы вести за собой окружающих. Он также является персонажем, находящимся в состоянии войны внутри себя, постоянно изо всех сил пытаясь примирить ответственность, которая приходит с его силами, и судьбу, о которой он постоянно напоминает, с его желанием быть самим собой и вести жизнь за пределами формальности и структуры его семейной линии. Он одновременно безрассуден и сдержан, сознателен и импульсивен, и эти конфликтные качества – часть того, что делает его таким интересным в качестве главного героя.

Производительность Chalamet охватывает широкий диапазон в течение Дюна, почти незаметно, когда это необходимо, и неистовый каскад действий и эмоций в других точках. Камера Вильнева замечательно запечатлевает все это и направляет внимание аудитории туда, где она должна быть в каждый момент изображения Поля Шаламе, и на синергию, которую они имеют в Дюна это тот вид, который вместе поднимает отдельные примеры отличной игры и операторской работы на новый уровень.

Герберта Дюна был впервые опубликован в 1965 году, и за последние пять десятилетий мы видели, как попытки адаптации приходили и уходили с разным уровнем того, что можно было бы щедро назвать «успехом». Некоторые правильно смотрели, но так и не смогли полностью понять историю, в то время как другие восприняли сложность истории, не уделяя необходимого внимания – или ресурсов – фантастическому миру, созданному Гербертом. Для поклонников романа (и серии, которую он породил) это была неоднозначная картина, поэтому неудивительно, что не было большого оптимизма в отношении потенциала. Дюна адаптации на очень и очень долгое время.

Такая история свидетельствует о том, что Вильнев добился успеха. Дюна что масштаб, красота и исполнение фильма сочетаются таким образом, что все эти неудачные попытки и упущенные возможности становятся немного менее разочаровывающими. В конце концов, они не могут быть такими уж плохими, потому что эти ошибки в конечном итоге привели нас – и Голливуд – к этому моменту и этой версии фильма.

В конечном итоге Дюна это адаптация одной из величайших научно-фантастических саг, которую мы ждали все это время.