В Невыносимая тяжесть огромного таланта, Николас Кейдж играет Николаса Кейджа, плодовитого актера, голливудскую звезду и икону интернета. Если одна эта концепция ставит вас в тупик, вы можете быть подходящей аудиторией для этой мета-мелочи комедии.
Это тот фильм, в котором простое упоминание других фильмов (например, Мандолина капитана Корелли и Охрана Тесс) в качестве изюминки, и это касается персонажей, постоянно называющих Николаса Кейджа «Ник Кейдж» в лицо как верх веселья. В какой-то момент звезда натыкается на святилище своей работы, длинную стену любовно выставленного реквизита и товаров с его изображением на них, и заканчивает тем, что таращится на неубедительную копию себя в натуральную величину, размахивая золотыми пистолетами из Лицо/Выкл.. В двух словах это весь фильм: святыня культа Кейджа, комната памятных вещей из фильма.
Долгое время
Кейдж уже некоторое время работает над такой ролью. Невыносимая тяжесть огромного таланта кажется логической конечной точкой одной развилки на его извилистом карьерном пути, той, которая сгибается в уроборос культовой славы, позволяя ему извлечь выгоду из того, как фанаты и недоброжелатели одинаково карикатурно изображают его таланты дикаря. Последние фильмы, такие как Страна чудес Вилли и Узники Страны Призраков мало используют эти таланты, вместо этого просят только, чтобы он появился, стоял рядом и был Николасом Кейджем – они, по сути, превращают его в аксессуар. Здесь рекламный ход более прямой: вы платите за Ника Кейджа, и Ник Кейдж — это именно то, что вы получаете, не отвлекаясь на вымышленного персонажа.
Режиссер и соавтор сценария Том Гормикан (англ.Тот неловкий момент) по существу построил Кейджу свою собственную JCVD, автомобиль Жан-Клода Ван Дамма 2008 года, в котором Мускулы из Брюсселя изображались как вымытая версия самого себя. Как и в той сардонической комедии-боевике, актер, в резюме которого много крутых парней, вынужден превращать фальшивую историю насилия в настоящую, когда он оказывается в опасности… но не раньше, чем страдать от некоторых профессиональных унижений и бороться со своими собственными. неудачи разведенного отца. (Хотя у настоящего Кейджа двое детей и он в пятом браке, здесь это выдумано в виде более простого ситкома с КатастрофаШэрон Хорган в роли его благосклонной, но серьезной бывшей жены и Лили Мо Шин в роли его раздраженной дочери-подростка.)
Упущенные возможности
Удрученный из-за роли, которую он не получил, и стремясь выплатить огромные долги (подмигивание широко разрекламированным налоговым проблемам звезды), Кейдж соглашается посетить вечеринку по случаю дня рождения эксцентричного миллиардера на уединенном испанском острове за крутой 1 миллион долларов. . Его хозяин оказывается экспансивным суперфанатом, которого с подхалимским огоньком играет Педро Паскаль. В актере такого уровня и популярности, как Кейдж, есть комический потенциал, вынужденный ублажать несгибаемого фаната ожиданиями того, как его кумир должен вести себя за кадром. Но Невыносимый вес в основном видит возможность родства между ними, исполняя фантазию Комик-Кона о встрече с вашим знаменитым голливудским героем и обнаруживая, что он на самом деле просто очень щедрый, вдумчивый, практичный чувак, заинтересованный в чтении вашего сценария.
Гормикан смутно флиртует с зеркальным смехом другого проекта Кейджа, Приспособление, когда две мгновенные подруги начинают мозговой штурм над проектом, который принимает мутирующую форму в зависимости от их собственных обстоятельств и творческого партнерства. («Это интеллектуальный фильм для взрослых», — повторяют они, в то время как шутки, достойные Дональда Кауфмана, вспыхивающие вокруг них, намеренно просят измениться.) Но по духу фильм ближе к одной из слегка сатирических съемок Сета Рогена. ’em-up bromans, в комплекте с камео Ананасовый экспресс режиссера Дэвида Гордона Грина, который добился от Кейджа одной из его лучших ролей позднего периода в Джо — и сюжет, который внешне напоминает Интервью. Как выясняется, ЦРУ идентифицировало добродушного Хави Паскаля как безжалостного международного наркобарона, что требует от Кейджа неуклюжего участия в некоторых болезненно несмешных тайных шпионских играх, пока агенты, которых играют Тиффани Хэддиш и Айк Барингольц, выкрикивают ему приказы через гарнитуру.
Кейдж, как обычно, понимает задание. В данном случае это равносильно тому, что, по сути, ставится отличительная черта его «новый шаманскийстиль игры в кавычки. В своем собственном скетч-комедийном стиле это многослойное представление, в котором звезда играет самого себя в роли расслабленного эксцентрика, который должен время от времени удовлетворять требования ситуации характерным мычанием, рыданиями и толчками бедрами. Фильм сохраняет его самые чрезмерные чтения строк для спорадических разговоров с воображаемым двойником — партнером по сцене с цифровой аэрографией, чье элвисовское рычание похоже на то, как Кейдж подделывает стереотип типично цитируемого поворота Кейджа. Тем не менее, Гормикан ничего не делает с этим устройством раздвоения личности; это одноразовая шутка.
Любовное письмо самому себе
Мы должны восхищаться тем, какой здесь хороший спортсмен Кейдж, терпящий трещины о том, как он раньше был большой звездой и как он иногда мог отказаться от проекта. Но эти шутки на самом деле являются замаскированными комплиментами, сродни мячикам для софтбола, которые бросают на собеседованиях, когда просят указать ваши самые большие слабости. Возникающий портрет Кейджа — это художник, преданный своему делу, но все же скромный, знаменитость, неизменно вежливая со своими поклонниками, и рабочая лошадка, которая снимается во многих фильмах не ради денег, а потому, что, черт возьми, он просто любит играть! Даже критика его вымышленного отцовства лестна: он раздражает свою дочь тем, что… является страстным киноманом, который побуждает ее смотреть немые фильмы! Как бы иронично ни звучало название, оно точно передает льстивый тон этого шутливого автопортрета — ощущение, что Кейдж на самом деле играет главную роль в любовном письме самому себе.
Может, он того заслуживает. Вопреки восприятию парня как ленивого кассира, он делает склонны привносить эмоциональную напряженность в свою работу, даже если эта работа намного ниже его. Там является кое-что, что нужно сказать о создании большого количества фильмов, чтобы не слишком много думать о том, что каждый из них будет означать в более широком контексте вашей карьеры. и клетка могу по-прежнему демонстрирует замечательную работу, как и прошлым летом в роли печального кулинарного светила свинья, гораздо более проницательный фильм об искусстве, самоотверженности и знаменитости. Кейдж прекрасно понимает, как его выбор — проекты, которые он выбирал на протяжении многих лет, непостоянство, которое он привнес в них — привел к тому, что общественное мнение разделилось по его ценности, с сторонниками как в «гениальности», так и в «неисправимой ветчине». лагеря. Так почему бы не пообедать обоими представлениями, непочтительно подмигнув?
Проблема с Невыносимая тяжесть огромного таланта не то, что фильм – поглаживающий эго круг победы. Дело в том, что Кейдж заслуживает большей дани уважения своему наследию шоу-бизнеса, чем та, которая состоит в основном из пораженных звездами зрителей, кричащих: «Этот парень — гребаная легенда!» То, что у нас здесь, больше мем, чем фильм. И как комедия-боевик без единой запоминающейся декорации, ей удается лишь заставить оценить относительное глупое веселье многочисленных актерских халтур, направленных прямо на видео, которые доставили товар без особой самодовольной ухмылки. К тому времени, когда его высочество задыхается от показа Паддингтон 2 (бесстыдное обращение к полчищам Твиттера), этот конкретный поклонник Николаса Кейджа обнаружил, что жаждет фильма с Николасом Кейджем, который искренне использует его дары, а не просто широко и бездумно превозносит их.
Невыносимая тяжесть огромного таланта выходит в кинотеатрах 22 апреля. Для получения дополнительных обзоров и статей А. А. Дауда посетите его Авторская страница.
Рекомендации редакции
Добавить комментарий